苗英独居，住所是临近圣德女中的一间公寓，一室一厅，一厨一卫，大概四十平左右，仅有寥寥几件半旧的家具，没有任何花哨的装饰，完全是艰苦朴素的老干部风格。
景栗不大了解搜证的方法，和所有人一起戴上白色手套之后，没有乱摸乱碰，担心会破坏证据。
她见卧室的床头柜上摆着一本《拜伦诗选》，好奇之下就拿起来翻了翻，发现其中夹着一枚精致的手工书签，上面写着几行字——
“致吾友苗英，愿友谊如诗，炽热真诚，安娜。”
看来书签和诗集都是安娜送给苗英的礼物，书的边侧已经泛黄，显然有些年头了，放在床头即意味着主人很珍视这本书。
景栗翻开扉页，见其上写着——
“它日在阴间重逢，
我将以何面目见你，
以眼泪？
以沉默？”
这字迹与书签上的并不相同，景栗以直觉判断，苗英写下诗句，是为了祭奠死去的安娜。
景栗草草翻过整本书，发现诗集的最后一页还写着一句话——
“我从没有爱过这世界，因为世界从不曾爱过我。”
这句读起来颇有消沉厌世的意味，特意写在了书的尾页，仿佛是对诗作的感悟，也仿佛是对自己命运的感叹。
景栗不大懂诗，也不大了解民国闺蜜交流感情的方式，从这本书看来，总体比现代更讲究，她和知心好姐妹相互送礼物时，祝福语一般都是简单粗暴的风格，基本套路是四暴——
暴红，暴富，暴美，暴瘦。
两相比较，昔日更重文化，今日更重实惠。
林摩斯走入，问道：“你在看什么？”
景栗把书递给他：“这本诗集是安娜送给苗英的礼物。”
林摩斯将三个厚厚的日记本交到她手上：“苗英的日记我大致看了看，里面的内容可信度很高，”
此外，日记中还有对安娜的悲恸怀念和对往事的深深愧疚，翻查第二本日记后，景栗终于明白，苗英为何多次对她说对不起。
起初苗英坚定地站在安娜这一方，因为她们是十年挚友，从年少纯真一路相伴长大，自该携手共击黑暗势力。
但恰好在那个时候，苗家的生意陷入困境，濒临破产，孔琳的家人便抓住机会，以提供贷款为条件，对苗英威逼利诱。
后才得知，安娜和李元中已在车祸中身亡。
苗英没有想到会是这样生离死别、阴阳两隔的惨烈结局，悔恨之痛锥心刺骨，但一切已无法挽回，空留余恨。
她挽救了家族的生意，却葬送了自己的良心。
八年漫漫时光，苗英每一分每一秒都生活在悔恨痛苦的囚笼之中，苟活只为复仇与赎罪。
她过着苦行僧一般的生活，继续在圣德女中工作，白天是教导处主任，晚上则扮演“女鬼安娜”，默默帮助每一位不幸同学。
苗英表面不准学生谈论妖魔鬼怪，可是每每以“女鬼安娜”的身份帮助学生之后，她都会讲一个小故事。
故事里是安娜生前最美好的一面，她是上帝派来凡间的天使，用温柔的笑容抚慰每一颗受伤的心，用温暖的双手帮助每一位受难的人，她如同沉沉夜色中的启明星，身在黑暗，心存光明，初心永存，热血永在，不死不熄。
这些故事在学生之中不断流传，一千个人眼中或许有一千个哈姆雷特，但是圣德千百位学生心中只有一个安娜——
身为鬼魂，心如天使的安娜。
真正的安娜死后，苗英变成了另一个安娜，只出现在暗夜、披着鬼魅外衣的安娜。
她厌弃自私卑鄙的自己，索性放弃了自我，只为挚友安娜而活。
她一边扮成女鬼，将安娜的善心传递下去，热心帮助每一位遭受欺凌的学生，另一边展开血腥屠戮，杀光了昔日每一个直接或间接导致安娜死亡的罪人。
林摩斯翻看诗集，对其中的一句深有感悟，便读了出来：“生如白驹过隙，此身乃是草芥，任死神随意收割。”
无论是圣德女中案还是白玫瑰连环杀人案，都有太多的人丧命，即便是见惯生死的他，也痛心不已。
“死神收割？…”景栗正在关注看日记，只是没头没脑地听到了后面的几个字，脑洞大开——
“今年播种一条人命，明年收割许多的许多的鬼魂吗？”
“你的脑回路真是…无比奇妙…”纵然林摩斯词汇量丰富，也琢磨不出合适的词形容未婚妻。
而后，他一边翻诗集，一边讲出心中对案件的感悟：“圣德女中一案的真相被强权掩盖，无权无势的受害者枉死，有权有势的施暴者皆未受到惩罚。
在法律之光无法照亮的黑暗角落，有冤无处诉的弱者被迫拿起屠刀，用暴力血腥的方式复仇解恨，这恐怕是残酷现实之中最绝望的悲哀了。
看完日记，再读诗集，突然发现，从安娜到苗英，再到其他复仇的凶手，都有拜伦式英雄的影子。”
景栗不甚理解：“拜伦式英雄是什么意思？”
林摩斯解释道：“是拜伦作品中的一类人物形象，他们是孤独且倔强的叛逆者，与罪恶现实势不两立，孤军奋战和命运抗争，即便清楚结局注定是悲剧，也义无反顾。”
“如果…”因他此番话，景栗恍然间心生惆怅，她只顾完成解怨任务，却没来及思量是与非——
“如果我们没有插手白玫瑰案，任由毛正曲解真相，把案件变成一桩无法追查的死案，那苗英和其他凶手就不会受到法律的制裁，他们的结局将不是悲剧。”
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